(韓国経済マガジン2018年6月号 韓国語 2018/06/04)

韓国の螺鈿(ラデン)は世界が注目する私たちの芸術作品であり、漆文化の頂点だ

すでに広く知られた高麗螺鈿以外にも百済と統一新羅を経て高麗と朝鮮に至るまで私たちの漆技術と螺鈿の芸術性は最高の品格を表わした。

イ・ナンヒ国立民俗博物館学芸研究家


地球上で漆を便利に使用する生命体は人でなくハチという。ハチは漆の木から染み出る漆を吸い込んで、それを自分の粘液と混ぜて蜂の巣の根元の基礎材料として使用する。丈夫な基礎工事のおかげでハチは数千個以上の卵を産んでもだんだん蜂の巣を大きく育てて補強することができた。以後、これを観察した人たちが漆を接着剤や抗菌剤として日常生活に適用するようになった。漆の木はアジアで主に生息し、原産地は中央アジアと知られている。漆の木に傷をつけて染み出る樹液、すなわち漆は常温で固くなり接着や塗膜効果を出す。

漆の主成分はウルシオール(urushiol)の中に水が含まれた構造(w/o、waterinoil)だ。東アジアの漆は3種類がある。このうち最も良い成分として知られているのがウルシオールで韓国、中国、日本の漆だ。2番目はラッコール(laccol)で台湾とベトナムの漆だ。3番目はチチオール(thitsiol)でミャンマー、ラオス、カンボジアおよびタイの漆だ。

韓国産の漆は生漆で世界最高の品質と評価されている。これは主要成分である漆酸(urushiol)の構成比率が大きく、酵素の活性がとても良く、漆塗膜が乾燥される時間が非常に短く、硬度も非常に強いためだ。韓国の漆の木は広葉樹で全国に分布しており、成長すれば2mに達する。漆の木から採取された漆は乳白色の液体で、空気と接触して次第に茶色に変わって固まる。

1910年に発行された『朝鮮の物産』によれば、韓国で漆の木の栽培が盛行した地域として、平安北道泰川、江原道原州、慶尚南道咸陽、咸鏡南道新興などが名前が挙がり、特に北韓(北朝鮮)の泰川の漆を優秀な品質と評価し、育成する必要を指摘した。高麗螺鈿が千年以上の時間が流れるにもかかわらず、最高の品質を維持しているのは、泰川のような最高の漆産地があったためだ。

最も古い漆の例は、1万2600年前頃の日本,福井県の縄文時代鳥浜貝塚遺跡で確認することができる。そして、石器時代の遺跡で石鏃と矢柄を固定するために接着剤として漆を使用した跡が確認されている。韓国で最も古い漆の例は、紀元前3世紀頃の忠清南道牙山郡南城里の石棺墓遺跡から青銅器と一緒に出土した破片で確認することができる。以後、紀元前108年~西暦313年頃の平壌市貞柏里の古墳から出土した黒漆の鞘が発見されている。今後、考古学および関連分野の専門家が発掘遺跡から出土した漆遺物について多くの注目をするなら、韓民族が漆を使用した最初の時期はもっと遡及する可能性が大きい

我が国の漆文化は先史から古代まで数千年以上の長い間、生活文化の中に入り込んでいる。三国時代の漆工芸品は漆の土台に色を塗って模様を描く技法が主に使用され、以後、漆を接着塗料として使用して金、銀、螺鈿、琥珀(amber)、青玉、玳瑁(タイマイ)など多くの種類の華やかな宝石材料で装飾する技法に変化する。

今まで忘れられた百済の優れた漆技術は、645年の銘文がある公州公山城出土の漆の鎧の破片で確認することができる。この鎧は革はすべて腐って消えたが、10余重以上塗られた丈夫な漆は、1400年が過ぎた今も美しくて神秘な光を発している。

漆文化とともに韓国の螺鈿は1200年前から現在まで長い間、多くの人々から愛されてきた螺鈿はアワビやサザエなどの貝殻のチャゲ(貝を薄く加工して磨いた物を指す韓国固有語)を使用して模様を作った後、その上に漆を塗ったものだ

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▲高麗螺鈿経箱 重要文化財(12世紀) 東京国立博物館所蔵 側面の部分

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▲蓮花唐草紋螺鈿衣装箱 16~17世紀 東京国立博物館所蔵 天板の部分

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▲蓮花唐草紋螺鈿箱 17~18世紀 日本大和文華館所蔵

◇韓国螺鈿は東アジア最高の造形作品

韓国の螺鈿は統一新羅時代(676~936年)から現れ始め、高麗時代(918~1392年)には最高水準の技法に達するようになった。高麗時代には螺鈿が頂点を成し遂げ、高度な製作技法で経箱や香箱などが精巧に製作された。

朝鮮末期と近代期に外国人訪問客が最も持ちたがった私たちの美術品がまさに螺鈿だった。現在、世界で最も優れた造形文化と評価されている高麗螺鈿経箱は、アメリカ、イギリス、オランダ、日本などの主要国立博物館に所蔵されている。ほとんどが19世紀末と20世紀始めの近代期に日本を通じて西側に渡ったものだ

高麗螺鈿の類例のうちで代表的な作品といえる重要文化財、東京国立博物館所蔵の毛利家伝来『高麗螺鈿経箱』がある。洗練された図案と立体的な意匠は高麗螺鈿のうちでも最高の品格を持っており、模様の細部は精細ながら自然な生命感を帯びている。

世界的に高い評価を受けている高麗螺鈿の背景には、良質の漆と螺鈿およびこれらのものを丈夫に支えた堅固な下塗り工程をもとにおいている。

朝鮮時代の螺鈿は、高麗の繊細な唐草紋から簡明な唐草紋に変化し、絵画的な模様と庶民的な民話風の模様が現れる。螺鈿の模様が庶民化しながら、私たちの民族の念願と志操の美しさが溢れ、真の朝鮮の味を見せてくれる。

韓国の漆は現在、自然環境に最も優秀な塗料として世界的に優秀性は認められているが、漆生産は中国産にほとんど依存し、漆精製技術も日本に遅れをとっている。現在、アメリカ、ドイツ、日本などでは親環境の最高塗料として東洋の漆研究に注目し、いおいろな面で技術開発に努めている状況だ。

一方、最高の漆文化を誇った私たちは現在、漆の輸入に頼っているのが実情だ世界最高品質の漆産地である韓国は、漆の木の栽培と育成および精製技術などに努力を惜しんではならないだろう

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▲漆の木の漆採取(7~8年以上、10年前後の漆の木で6~9月頃)過程。


韓国の高麗・朝鮮螺鈿は最高の技術で自然を最も美しく表現して最高の評価を受けた。しかし、韓国の螺鈿は日帝強占期から倭色に変形されて衰退の道を歩むことになる。韓国の近代期に始まった日本式螺鈿技術は、過度に図案的であり、技巧的に多量の商品を量産するのに利用された。結局、日帝強占期に日本人たちは朝鮮の最も代表的な芸術作品である螺鈿を日本好みに商品化することに注力したのだ。

以後、我が国の伝統的に自然で生命感あふれた螺鈿の味と姿が消えるようになり、現代の螺鈿で国籍不明の作品を産む主要な原因になっている

我が国の螺鈿の伝統技術と精神を取り戻して発展させていくためには、忘れられて消えた日帝強占期以前の韓国固有の螺鈿の伝統を甦らせ、これを基に技術的・科学的・学問的に改善し、現代の私たちの民族の美しさが溢れる代表的漆文化と芸術として価値を高めていかなければならないだろう
。私たちの伝統の漆文化と螺鈿技術を甦らせることは、それ自体で世界的な名声と価値を回復することだ。

◇イ・ナンヒ学芸研究家とは?

梨花女子大大学院美術史学科を卒業し、韓国の高麗螺鈿を直接目で見て研究するため、国立東京芸術大学大学院文化財保存修復(漆芸)専攻および文化財学修士・博士学位(2001年)を取得した。日本留学中、東京国立文化財研究所で客員研究員(1995~1996年)を、以後、国立東京芸術大学漆芸研究室で客員研究員(2009~2010年)を務め、アメリカ,メトロポリタン美術館東洋美術部客員研究員(2011年)を歴任した。『正倉院の漆工技法』、『アムステルダム国立博物館(Rijksmuseum)所蔵の高麗螺鈿経箱の技法と製作時期の研究(Manufacture and Date of a Goryeo dynasty Sutra Box with Mother-of-pearl Inlaid Decoration at the Rijksmuseum,Amsterdam)』、『高麗時代の螺鈿香箱研究(A Goryeo Dynasty Incense Box with Mother of Pearl Inlay)』他多数の論文を著述した。(機械翻訳 若干修正)